DESCOMPOSITIONS

ESCAPING FROM THE EXPLOSION. Seems like I hear them talking. “I can’t get out. I am trapped. Yes, you can, I can help you. I’m nearly there. Give me your hand. Come on, stretch out a bit more, I’m nearly there.” They are the characters inhabiting the Decompositions (Decompositions) of Julia Prat. They talk that way, I am sure, without exclamation marks nor quotation, like validating a fact. Come on, I help you because I am like you and I am stuck in the same mess. A viscous mess of the leftovers and fluids that define the human bodies or animals in where these anonymous beings live. I imagine them going over those monstrous bodies until finding an exit, getting rid of guts and organs and the clots on the way. It’s not like I have been inside a horse before, but I know what it is to be trapped into something that doesn’t let me breath or move. We all know it, right? Like if you can’t maneuver and as much as you look, you only see the tangle and the chaos that engulfs all. And even more in these days, when so many important and necessary things are crumbling and collapsing. Such a stifling and sticky sensation… Emotional fluids. That is how the author of the drawings calls those splashes flowing from bodies and heads as they burst from within. She does it in a previous series, Deep explosion (2012), because in Descomposiciones (Decompositions) it isn’t the first time those explosions appear, they are a recurrent visual theme in Julia Prat’s work, also present in the series Bloody Hearts (2012). There is a principal difference, however, with the work we are focused on. In earlier works the main characters of the drawings are the beings (humans, animals or hybrids) that their heads or hearts explode, those who the drops and splatters are flowing from. It isn’t hard to recognize in those inner explosions the confusion that dominates our consciousness and emotions, the discouragement or the uncertainty, a “my head explodes” or a “my heart breaks” to right after feel that we are becoming empty like if we were bleeding to death, although it isn’t that way. But here, in Descomposiciones, the protagonists are small humans of ordinary appearance, rather impersonal, trapped in a mass of moods from which they try to emerge. So, we could say those fluids are more than emotional. They are not only the representation of the inner anguish that breaks out and make us blow out. They are like the reality’s clutter, so slippery and viscous. It is in the chaos in which our lives keep moving and in which we pave our way with difficulty. And in which, occasionally, appears another one, very similar to us, that holds onto us and accompany us in spite of not coming out of their own chaos. Even if it is just to share it. Nevertheless, despite being worlds of nightmares, full of shocking images, that clearly cling to the surrealistic tradition (people inhabiting other people or animals, horses divided in two, beings without heads, hideous bodies) the work of Julia Prat tends to a certain equilibrium. And it is because, both, the technique and the content. From the technique side, the contribution to that equilibrium comes from the color’s absence, from the simplicity of black over white, but overall, from the refined and clear line, and very beautiful, which draws some of the bodies/containers. In the relation to the content, It happens that the, rather, imperturbable and stoical, quietest, of the characters that are trying to run away, deactivates part of the anguish. They are people that endeavor maintaining their composure and dignity. A little bit befuddle, but willful, they pave their way helping each other. But the chaos these characters live in doesn’t pass into) the representation, and so, the Descomposiciones are realized in harmonic and defined pieces, so that our possible puzzlement on the presence of such display of delirious images, becomes compression. Could it happen that the corporal moods of the broken, heinous and deformed bodies from which the dedicated characters are trying to come out are: blood, bile, semen, plasma, piss, tears, shit or a mix of them all. The truth doesn’t matter much. It is in the feeling of oppression where we feel identified. In the escape, the yearning of liberation. In the escape of the corruption’s innards, of the greed, the violence, the misery, the injustice, the debts, the obligation, humiliation, the cynicism… anyway, insert-here-your-particular-cause-of-discomfort, there is so many. It’s about overcoming the explosions, of coming out of the bodies, either social (it’s how you call it, right? Social body) family, labour, that oppresses and gobbles us. And it is all about, after all, of not coming out alone.

DESCOMPOSICIONES

JULIA PRAT. HUYENDO DE LA EXPLOSIÓN Aurea Ortiz Julia Prat. Descomposiciones Espai d’Art Ademuz Av. Pío XII, 51. Valencia Hasta el 30 de noviembre Parece que les oigo hablar. No puedo salir. Estoy atrapado. Sí puedes, yo te ayudo. Ya llego. Dame la mano. Va, estírate un poco más que casi estoy. Son los personajes que habitan las Descomposicionesde Julia Prat. Hablan así, estoy segura, sin exclamaciones ni comillas, como constatando un hecho. Venga, te ayudo, que yo soy como tú y estoy metido en el mismo lío. Un lío viscoso de fluidos y restos que conforman los cuerpos humanos o animales donde estos seres anónimos habitan. Me los imagino recorriendo esos cuerpos monstruosos hasta encontrar una salida, deshaciéndose de vísceras y órganos y coágulos por el camino. No es que haya estado nunca metida en el interior de un caballo, qué cosas, pero sí sé lo que es sentirse atrapada en algo que no deja respirar o moverse. Todos lo sabemos, ¿verdad? Como que no puedes maniobrar y por más que mires solo ves el enredo y el caos que lo ocupan todo. Y aún más en estos tiempos que corren, cuando tantas cosas importantes y necesarias se están desmoronando y descomponiendo. Esa sensación tan pegajosa y asfixiante… Fluidos emocionales. Es así como la autora de los dibujos llama a esos chorreones que fluyen de cuerpos y cabezas y que estallan desde el interior. Lo hace en una de sus series anteriores, Deep explosion (2012). Porque estos estallidos no aparecen por primera vez en Descomposiciones, sino que son un tema visual recurrente en la obra de Julia Prat, presente también en la serie Bloody Heads(2012). Hay una diferencia principal, sin embargo, con la obra que nos ocupa. En los trabajos anteriores, los protagonistas de los dibujos son los seres (humanos, animales o híbridos) a los que les estalla la cabeza o el corazón, aquellos de los que manan las gotas y las salpicaduras. No es difícil reconocer en esas explosiones internas la confusión que domina nuestra conciencia o nuestra emoción, el desaliento o la incertidumbre, un “mi cabeza estalla” o un “mi corazón se rompe”, para acto seguido sentir que nos vaciamos como si nos desangráramos, aunque no sea así. Pero aquí, enDescomposiciones, los protagonistas son unos pequeños humanos de aspecto corriente y más bien impersonal, atrapados en una masa de humores de la que intentan emerger. Así pues, podríamos decir que los fluidos son más que emocionales. Ya no son solo la representación de la angustia interna que estalla y nos hace reventar. Son como la maraña de la realidad, tan escurridiza y viscosa ella. El caos en el que se mueven nuestras vidas y en el que nos abrimos paso tan dificultosamente. Y en el que, de vez en cuando, aparece otro, otra, muy parecido a nosotros, que nos agarra y nos acompaña aunque no haya salido de su propio caos. Aunque solo sea para compartirlo. Y el caso es que, a pesar de ser mundos de pesadilla, repletos de imágenes chocantes ancladas claramente en la tradición surrealista (personas que habitan otras personas o animales, caballos divididos en dos, seres sin cabeza, cuerpos monstruosos) las obras de Julia Prat tienden a un cierto equilibrio. Ello tiene que ver tanto con la técnica como con el contenido. Desde el lado de la técnica, la contribución a ese equilibrio viene la ausencia de color, de la simplicidad del negro sobre blanco, pero, sobre todo, de la línea clara y depurada, y muy bella, con la que se dibujan algunos de los cuerpos/contenedores. Respecto al contenido, sucede que la actitud más bien imperturbable y estoica, sin aspavientos, de los personajes que tratan de escapar, desactiva parte de la angustia. Son personas que se afanan sin perder la compostura ni la dignidad. Un poco desconcertados pero voluntariosos se abren camino ayudándose unos a otros. Pero el caos en el que viven estos personajes no se contagia a la representación y así, las Descomposiciones se resuelven en composiciones armónicas y nítidas, de forma que nuestra posible perplejidad antes semejante despliegue de imágenes delirantes se vuelve comprensión. Puede que los humores corporales de los cuerpos rotos, monstruosos y deformes de los que huyen los esforzados personajes sean sangre, bilis, semen, plasma, orina, lágrimas, mierda o una mezcla de todo ello. La verdad es que no importa mucho. Es en la sensación de opresión donde nos reconocemos. En la fuga y la necesidad de salir. En la huida de las tripas de la corrupción, de la avaricia, la violencia, la miseria, la injusticia, las deudas, las obligaciones, la humillación, el cinismo… en fin, inserte-aquí-su-particular-causa-de-malestar, hay tantas. Se trata de salvarse de la explosión, de salir de los cuerpos, sean sociales (lo llaman así ¿no?, el cuerpo social), familiares, laborales, que nos oprimen y engullen. Y se trata, sobre todo, de no salir solos. Aurea Ortiz Villeta. Universitat de València